保利香港榮幸地再次與尤倫斯男爵合作，于2017年保利香港五周年秋拍中推出，“尤倫斯男爵藏重要中國金器專場(chǎng)”，呈獻(xiàn)其所珍藏的中國藝術(shù)品專場(chǎng)拍賣。

時(shí)間：9月30日-10月3日

地點(diǎn)：香港君悅酒店

尤倫斯男爵夫婦以獨(dú)到精準(zhǔn)的藝術(shù)品位與前瞻性的收藏魄力，在三十余年的收藏歷程中，建立起備受贊譽(yù)的中國藝術(shù)品收藏體系，并以極大的熱情支持及推動(dòng)中國前沿當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

2009年北京保利拍賣「尤倫斯男爵藏中國藝術(shù)品專場(chǎng)」

2009年春季，北京保利拍賣首次推出“尤倫斯男爵藏中國藝術(shù)品專場(chǎng)”，這也是尤倫斯收藏首次與拍賣行合作，此次專場(chǎng)成交總額為1.7億元人民幣，成交率高達(dá)100%，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)上引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)。同年秋季，北京保利再次攜手尤倫斯夫婦，并首次推出了由16件拍品組成的“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫”拍賣專場(chǎng)，最終16件拍品以87.5%的成交率，拍出2.89億元人民幣，正式開啟了中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的“億元時(shí)代”，在全球藝術(shù)品市場(chǎng)上，具有劃時(shí)代的意義。

助力中國古代藝術(shù)攀向高峰

1987年，尤倫斯男爵開始系統(tǒng)地收藏宋、元、明、清等古代中國書畫作品，其后又轉(zhuǎn)向中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏，因此，中國古代藝術(shù)品對(duì)于尤倫斯夫婦有著極其重大的意義。

曾鞏《局事帖》

在2009年春季“尤倫斯男爵藏中國藝術(shù)品專場(chǎng)”中，壓軸作品宋徽宗《寫生珍禽圖》以6171.2萬人民幣高價(jià)成交，緊接著在同年秋季的專場(chǎng)拍賣中，其所珍藏的曾鞏的書法作品《局事帖》突破億元大關(guān)，以1.0864億人民幣易主，而明代吳彬《十八應(yīng)真圖》更是以1.69億人民幣的成交高價(jià)創(chuàng)造了中國繪畫與中國書法的世界拍賣紀(jì)錄，將中國古代書畫市場(chǎng)推向了難以企及的高峰。

吳彬《十八應(yīng)真圖》

壓軸之作載譽(yù)歸來

作為與尤倫斯男爵的首席合作伙伴，保利拍賣一直與尤倫斯男爵保持密切而友好的關(guān)系，尤倫斯收藏在中國藝術(shù)品市場(chǎng)上的世界紀(jì)錄，皆在保利拍賣的拍場(chǎng)上誕生，二者的聯(lián)手對(duì)于中國藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)作用功不可沒。

在保利香港五周年秋季拍賣中，尤倫斯將再次聯(lián)手保利拍賣，推出“尤倫斯男爵藏重要中國金器專場(chǎng)”。專場(chǎng)將呈獻(xiàn)尤倫斯男爵所珍藏的十余件中國重要古代金器，這些藏品是其最后一批系統(tǒng)性收藏，凝聚了其對(duì)于中國古代藝術(shù)品所投注的心血，極其珍貴。本次保利香港五周年秋拍中的矚目亮相，將為尤倫斯男爵的收藏專場(chǎng)劃下絢爛的句點(diǎn)，機(jī)會(huì)難逢。藏品年代從戰(zhàn)國時(shí)期至宋元時(shí)代，橫跨二千余年，承載了中國藝術(shù)史中與歐亞草原民族的交流的重要?dú)v史意義，更體現(xiàn)了中原工藝技術(shù)所受到的影響與發(fā)展，是尤倫斯收藏中最為珍重的至寶，也將是2017年保利香港秋拍季中的奪目亮點(diǎn)，實(shí)值期待。

重點(diǎn)拍品

金嵌珍珠手鐲

隋至唐 D 8cm

來源 Elegant House –Chinese Curios, 香港，購于1993年

本件鐲子由兩層金屬構(gòu)成，外圈由一整片金箔包裹，其上由有如漁網(wǎng)般的金線裝飾而成的花環(huán)，環(huán)內(nèi)中央飾有珍珠。背景中鑲嵌有金顆粒，這種技術(shù)源于西域，經(jīng)中亞傳入中國，卷草紋中亦源裝飾有半寶石，今已佚失。內(nèi)圈鏨刻有華美的圈草紋。此鐲極為少見，可體現(xiàn)中其擁有者社會(huì)身分之高以及財(cái)富之巨。

金鹿紋蓋盒

遼代1026年 H 7.5cm D 17cm

來源 Gisèle Cro?s，購于1992年

盒圓型，下有圈足。蓋面以錘揲工藝做兩對(duì)鹿型圖案，兩兩相對(duì)。盒兩面中央皆飾有如意型花圖案。這種花型圖案在甘肅省敦煌佛教壁畫中的陶碟中出現(xiàn)，是唐代裝飾藝術(shù)的代表圖案。蓋面上飾有一圈葡萄圖案，其間飾有四個(gè)卷葉紋飾，其中各鏨刻有一字，為“太平壽春”，表示對(duì)和平與長壽之向往。圓盒側(cè)面刻有卷草紋。

這種描繪跳躍鹿的圖案，與傳統(tǒng)游獵圖中鹿、虎與熊的狩獵場(chǎng)面有關(guān)，在遼代以“秋山”（農(nóng)歷七月）為主題的作品中經(jīng)常見到，這是契丹民族所保留的傳統(tǒng)漁獵游牧文化的象征。盒內(nèi)有42字銘文。

金龍紋蓋盒

遼代1027年 H 12cm D 26cm

來源 Oriental Bronzes Ltd(Christian Deydier)，購于1992年

雕工精湛，工藝復(fù)雜，中央龍型飾清晰有力，周圍卷草型紋細(xì)致流暢，蓋面內(nèi)容主次有別，巧奪天工。此盒由數(shù)張金箔片組合而成，其圈足傾斜，盒蓋由錘揲工藝打造，蓋面中央飾龍紋，四周裝飾卷草紋，蓋面啞光。龍形象生動(dòng)，遒曲有力，富有生機(jī)。盒內(nèi)另刻有48字銘文。

盒身側(cè)面鏨刻卷草紋，其內(nèi)刻有植物、風(fēng)格化的人物、禽鳥等紋飾，人型裝飾似乎與遼代墓室筆畫中的中亞樂舞場(chǎng)景有關(guān)，名為“胡旋舞”，極受宮廷與民眾的喜愛。

龍型飾在中國具有重要地位，其本象征宇宙東方，為陽氣之始，自漢代始漸漸成為中國皇權(quán)之象征。圓型龍紋在唐代銅鏡中經(jīng)常出現(xiàn)，在越窯青瓷中，可見到這種受到金銀器影響的裝飾題材，并常見于遼代的建筑裝飾、金器以及絲織品中。依照唐代龍型圖案僅太子方能使用之規(guī)，本盒在遼代應(yīng)為官階極高者使用。法國吉美美術(shù)館藏有山東青州佛塔內(nèi)絲織品即繡有圓型龍紋。相似圓型龍紋另可見于敦煌409窟壁畫中供養(yǎng)人所著服飾。

本盒形制頗為鮮見，遼代陳國公主墓中的化妝盒上所繪之圓型龍紋之尺寸與本件一致。從吐爾基遼墓的發(fā)掘照片中也可發(fā)現(xiàn)有類似大尺寸的圓盒型器。河北曲陽五代時(shí)期王處直墓室壁畫中亦繪有類似尺寸之器物。

銀鎏金鴛鴦紋蓋盒

遼代1026年 H 7.5cm D 16.7cm

來源 Ezkenazi Ltd., London，購于1991年

本盒蓋面由錘揲工藝制成，蓋面滿布聯(lián)珠紋，是唐代裝飾傳統(tǒng)。蓋面中央雕一對(duì)鴛鴦相對(duì)而立，周圍環(huán)繞花草卷葉紋，鴛鴦中間伸出蓮花紋。這種風(fēng)格花的花草紋，在建筑與裝飾藝術(shù)（包括織物中常出現(xiàn)的單/雙身鴛鴦紋）中經(jīng)常出現(xiàn)。這種裝飾內(nèi)容源自中亞與西亞，深受遼代尊崇。其裝飾元素似乎來源于織物，在阿斯塔那、吐魯番等地所發(fā)現(xiàn)的織物中皆可尋得。

鴛鴦象征著和諧與幸福成雙，是非常吉祥的圖案。鴛鴦、鳳凰、孔雀等禽鳥成對(duì)圖案，在遼代金器與織物中皆頗受珍視。本器另有30字銘文。

金配飾一組

北魏 多尺寸

來源 Gisèle Cro?s，購于2001年

本組金飾中的一部份分別為頭飾、頸飾以及腰帶飾，在敦煌浮雕內(nèi)可尋得眾多類似參考。其頭頂飾上的棕櫚與卷葉紋與大同附近出土的北魏時(shí)期石柱基部上的裝飾非常相似；組飾中，諸多人物騎馬圖案體現(xiàn)了游牧文化的特征，也顯現(xiàn)波斯-薩珊藝術(shù)的風(fēng)貌。頸飾中所描繪的馬具，在圣彼得堡冬宮中所展出的鎏銀盤中亦有出現(xiàn)，同套器具上還刻著名的伊朗薩珊國王沙普爾二世騎射的場(chǎng)景。

龍型飾一對(duì)

東周 L 7.7cm W 5.8cm

來源 Gisèle Cro?s，購于2003年

本件對(duì)飾圓型，造型為咬尾夔龍，龍口伸出尖牙，以陰線刻畫暗紋，上嵌綠松石，色彩古樸典雅。其主紋高出地紋，上再加飾纖細(xì)的線紋，造型立體，雖形制不大卻極為繁雜，具有震心奪魄的力量感，有典型的東周特色。同類型飾物非常罕見，非常珍貴。

木貼金碗一對(duì)及撣

遼

碗：徑15.2cm高8.6cm 徑15.7cm高7.6cm

撣：長18cm

來源 Oriental Bronzes Ltd (Christian Deydier)，購于2003年

碗圓型，以薄木片為體，內(nèi)髹朱漆，底分造，內(nèi)髹黑漆。碗外壁貼以金箔，貴金屬的使用體現(xiàn)了契丹文化，而其內(nèi)朱漆則體現(xiàn)了漢地文明。金箔上鏨刻茂密的花葉紋飾，飽滿而華美。同類型器物非常罕見。