2004年戛納電影節，鞏俐連秀兩套改良性感旗袍禮服。

     在大牌云集的一年一度威尼斯電影節上，中國女星的禮服風采謀殺了媒體不少菲林。當中又分成兩派，有人喜歡“伴大款”，舒淇Parda、Dior輪番上陣，初出茅廬的湯唯就選擇法國著名品牌J. Mendel；周韻則走國產路線，一襲勞倫斯·許設計的墨綠色云錦長裙，中國風十足。和全程被Chanel“包起”的凱拉·奈特莉相比，她們的表現一樣可圈可點。

     事實上隨著華語電影影響力的增強，不論是歐洲電影節還是奧斯卡的紅地毯上，身著高貴禮服的華人女星的身影時有見到。可是在這些華麗轉身的背后，卻有著一段進階式的禮服學習之路，其中出席國際影展最多的鞏俐、章子怡，更是作為“先行者”一路被人詬病，才逐漸找到穿衣感覺的。

     “先行者”鞏俐章子怡

     一個獨愛旗袍一個不斷求變

     1988年還是新人的鞏俐，隨《紅高粱》參加戛納影展，盡管在后來的采訪中，她描述自己是以一件白色禮服完成了在國際影展上首次亮相，但外界還是普遍認為她當時的穿著隨意簡單，實在稱不上是”禮服“。不過這一次的經驗讓鞏俐迅速找到了感覺，1992年憑《秋菊打官司》當上威尼斯影后的她，領獎時穿的那件改良白色旗袍，既有東方風味又突顯她的窈窕身材，反響甚好�；蛟S是有見于此，之后幾年，鞏俐參加大大小小的國際活動，改良旗袍成為她的紅毯主打。2004年第N次在戛納現身的鞏俐，身穿名設計師Tom Ford告別YSL的杰作——兩套改良的性感低胸旗袍，不僅艷壓全場也成為她最美的旗袍裝扮。