這時(shí)，純美高雅的鉆石依然是最受歡迎的材質(zhì)，但卻不易得到；而紅寶石、祖母綠這樣的稀有寶石以及碧璽、黃水晶，以及綠松石這樣的半稀有寶石以其鮮艷多彩的色調(diào)吸引了很多人的喜愛(ài)，很多工匠選擇梨形多面切割的技法來(lái)夸大寶石的光澤和色度，讓作品更具靈動(dòng)的美感。于此同時(shí)，為了解決黃金供不應(yīng)求的狀況，設(shè)計(jì)師們花樣迭出，選用黃、粉、綠等鮮艷的色彩襯托黃金部分，在節(jié)省原料的同時(shí)更體現(xiàn)出豐富的層次感。

1941年Van Cleef &Arpels 別針

或許是不愿再面對(duì)人類世界的殺戮和紛亂，花朵和動(dòng)物成為了這一時(shí)期珠寶作品最有特色的主題。尤其是鳥(niǎo)類，承載著設(shè)計(jì)師飛離一切傷痛的夢(mèng)想，成為了這一時(shí)期作品的經(jīng)典造型。充滿異國(guó)情調(diào)的貓科動(dòng)物帶著對(duì)于另一種神秘文化的向往橫空出世。

夸張的腕部裝飾在這個(gè)時(shí)期開(kāi)始大為流行，最普通的金色手鏈往往極為寬大，并且經(jīng)常兩手佩戴。而在中東客戶的青睞之下，項(xiàng)鏈、耳環(huán)、手鏈組成的成套的珠寶配飾開(kāi)始出現(xiàn)，為女性的整體造型提供更加協(xié)調(diào)的流暢線條。

戰(zhàn)后時(shí)代后期，全球最大的鉆石礦業(yè)集團(tuán)De Beers公司憑借一句“鉆石恒久遠(yuǎn)，一顆永流傳”的經(jīng)典廣告語(yǔ)讓鉆石鞏固了時(shí)尚界翹楚的席位。在社會(huì)日益穩(wěn)定發(fā)達(dá)，生活又回歸平靜的日子里，戰(zhàn)后時(shí)代隨著那些親歷者的逝去而漸漸淡化，在上世紀(jì)50年代末的一片回憶之中走向藝術(shù)的當(dāng)代時(shí)期。

1957年Liz Taylor在凡登廣場(chǎng)Van Cleef &Arpels店鋪試戴珠寶

顛覆傳統(tǒng)的珠寶風(fēng)采Contemporary

從上個(gè)世紀(jì)60年代起，迷幻色、A字迷你裙、熱褲、白色乙烯基上衣，這一系列離經(jīng)叛道的誘惑把流行和時(shí)尚徹底引出了傳統(tǒng)的束縛，開(kāi)啟了一扇只代表自己的門(mén)：當(dāng)代藝術(shù)（Contemporary）。

在這種顛覆傳統(tǒng)的新型潮流中，珠寶業(yè)也正在浪潮中重塑一個(gè)新鮮的形象。20世紀(jì)60到70年代，作風(fēng)古典的法國(guó)珠寶業(yè)在一片推陳出新的呼喊聲下漸漸式微，而正如Bulgari這樣的意大利品牌后來(lái)居上，手捧色彩亮麗款式新穎的珠寶成為行業(yè)主流。

Chanel圣馬可系列胸針

很多法國(guó)珠寶品牌開(kāi)始追隨這條色彩斑斕形式多樣的設(shè)計(jì)之路，上世紀(jì)70年代時(shí)，一個(gè)名為Poiray的法國(guó)品牌脫穎而出，以一件原創(chuàng)的多色寶石鑲嵌的吊墜成名，受到很多有識(shí)之士的追捧。而在大洋彼岸的紐約，新秀設(shè)計(jì)師Joel Arthur Rosenthal親手打造的珠寶品牌Jar，以美國(guó)人獨(dú)特的眼光感受巴黎珠寶的特質(zhì)，用比法國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)更加自然并且更具藝術(shù)感的手法引人矚目；甚至很多法國(guó)貴族都很欣賞他的設(shè)計(jì)，并把家傳的珠寶帶到美國(guó)求他改造成更加流行的樣式。

如果說(shuō)此時(shí)珠寶風(fēng)格的轉(zhuǎn)變是社會(huì)變革的縮影，那科技的進(jìn)步就是這種轉(zhuǎn)變的終極原因。隨著科學(xué)技術(shù)的支持不斷升級(jí)，更多復(fù)雜的工藝和高級(jí)的技術(shù)都被引進(jìn)到了珠寶制作當(dāng)中。盡管祖母綠非常柔軟易斷，Van Cleef &Arpels發(fā)明的隱密式鑲嵌技術(shù)做到了寶石鑲嵌的天衣無(wú)縫，而另一方面，勘探技術(shù)的進(jìn)步把珠寶商的目光帶向了更多的珍奇材質(zhì)。80年代時(shí)，彩色鉆石的大肆流行就得益于很多新礦藏的開(kāi)發(fā)和挖掘。這個(gè)10年當(dāng)中，澳洲發(fā)現(xiàn)了儲(chǔ)量集中的紫粉鉆；而在世界各地也陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了粉、藍(lán)、黃、綠、棕等彩色鉆石。