盡管“鐘表”不分家，但是這些年來，時鐘的品牌在Baselworld占有的席位日益減少，和腕表品牌百花齊放的場面相比，現(xiàn)代時鐘產(chǎn)業(yè)簡直呈凋零落寞狀。但在收藏市場上，古董西洋鐘愈發(fā)受到國內(nèi)收藏家和發(fā)燒友的追捧，有持續(xù)高速增長的勢頭，盡管真正的收藏家級發(fā)燒友基數(shù)很小，但是這幾年的同類成交價格都以好幾番的速度增長。

即使整個“巴塞爾世界”的鐘表價值顛倒已有數(shù)十年，人人都在腕表的商業(yè)紅海中樂此不疲，我卻仍中意西洋古董鐘。但在國內(nèi)，此類收藏仍處于起步階段，藏家分三類，第一類是認(rèn)識到古董鐘的歷史與價值，自己收藏；第二類純粹出于審美需求，買下鐘當(dāng)作藝術(shù)品、裝飾在家中；第三類是投資行為（盡管人群還很少），看好古董鐘未來的升值潛力。

得益于金融危機(jī)，近幾年的歐美博物館開始放出不少好東西，對于像我這樣癡迷于古董鐘的藏家而言，實(shí)在是個好消息。要知道在經(jīng)濟(jì)危機(jī)之前，最好的古董鐘通常都被收進(jìn)了博物館，很少在市面上流通。經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，這些私人博物館一旦無法維持運(yùn)營，就會考慮出售一些館藏之寶，甚至是整個博物館。

和這些博物館打交道后我發(fā)現(xiàn)，館長們都非常專業(yè)，而且極其挑剔買家，你必須是善待這些古董鐘的懂行專家，否則他們絕不待見你。比如我的朋友Dereck Robert，作為一位著名的古董鐘收藏家，他有著自己的私人博物館，從60年代至今已經(jīng)編寫了8本有關(guān)鐘表的書籍。所以即使在自己的博物館面臨破產(chǎn)的邊緣，像Dereck這樣的收藏家們更在乎的是：如何延續(xù)這些古董鐘的價值和文化，并且得到完全保存事實(shí)上，私人博物館本身的建立基礎(chǔ)正是出于這點(diǎn)。

相比當(dāng)下浮躁的鐘表收藏現(xiàn)狀，西洋古董鐘的收藏顯得更為沉靜和深入。作為收藏西洋鐘的藏家，必須了解另外兩個非常重要的制鐘傳承國家：法國和英國。法國的制鐘者向來都是雕塑家、畫家等藝術(shù)家。往往一座鐘會有多個制作者的簽名外殼由某位雕塑家完成、表盤由某位畫家或珠寶藝人繪制，機(jī)芯另有制作者。英國鐘則是最高級別的鐘，從設(shè)計(jì)、工藝、風(fēng)格到品味等各方面，全球皇室都使用英國鐘。有意思的是，制鐘工匠多為科學(xué)家、物理學(xué)家，正因?yàn)樗麄儞碛泻胶！⑽锢淼瓤茖W(xué)知識，制作出來的鐘非常精準(zhǔn)。

相比以上兩種，德國鐘則是不同于前兩國的一種獨(dú)特存在。事實(shí)上，從世界范圍內(nèi)來看，瑞士鐘表的發(fā)展歷史是很后期的事情，僅僅始于中世紀(jì)，晚于德國黑森林地區(qū)，由于當(dāng)時整個制鐘產(chǎn)業(yè)已過渡到制表的階段，所以瑞士在制鐘方面并沒有如制表業(yè)那般恢宏的發(fā)展。而德國黑森林地區(qū)則一直是歐洲傳統(tǒng)制鐘的產(chǎn)業(yè)中心，產(chǎn)業(yè)規(guī)模很大，無論是指針、音響部分、表盤等都實(shí)現(xiàn)了細(xì)分化制作，產(chǎn)量供應(yīng)整個歐洲。

今年的Baselworld的歐洲之行后，我將再次前往德國的黑森林地區(qū)，并計(jì)劃與德國各大鐘廠合作推出一些復(fù)刻版的古董鐘，它們將搭載復(fù)雜功能和特殊機(jī)芯，以此恢復(fù)那些失傳的或早已不用于量產(chǎn)的古老制鐘工藝。

在我眼里，西洋鐘依然是代表傳承、禮儀、克制。你的子孫后代，或在鐘聲里憶起你。而那金光閃閃的腕表的下落，究竟是躺在賭場的籌碼臺上，還是當(dāng)鋪的櫥窗里暗自閃耀呢？