琺瑯有玉的溫潤、珠寶的光輝、骨瓷的細致，最重要的是這種材質歷久彌新、不會氧化褪色。即使經過上百年，琺瑯明亮的色彩也不會退卻。而全人手繪畫的琺瑯腕表，時至今天也無法被任何機器取代，如何欣賞與收藏成為了一門重要的學問，也成為奢侈品腕表中獨具一格的風景線。

琺瑯，從一堆沙子開始……

一說到琺瑯表，都要以貴比天價來形容。其實，琺瑯的原料，本身極其普通：無非是一些石英、長石、硼砂等硅酸鹽類物質，說白了，就是一堆沙子。同樣的成分，附著在陶或瓷胎表面稱之為“釉”、附著在建筑瓦件上的稱之為“琉璃”，而附著在金屬表面上就是“琺瑯”了。

琺瑯表為什么那么貴?

琺瑯雖美，但風險很大，各種釉料的繪制不能混色，需要合理地考慮釉料的流動性和燒制過程中的水分揮發。其次，在進爐燒制后圖案的輪廓是否變得模 糊是彩繪琺瑯的風險，但也是其價值所在。例如燒制時受熱不均等，即使用同樣的釉料也未必能燒出一樣的色彩。并且，需要在800℃的高溫中至少用二十多道工 序進行燒制，每一步都有可能出現釉面斷裂，或顏色發生細微變化的危險。因此，稍不小心，整個制作工程將前功盡棄。每獲得一件成功的作品，之前可能要面臨數倍的廢品。

琺瑯的顏色是怎么來的?

琺瑯的基礎顏色為白色或無色，其他多種顏色來自于與不同金屬氧化物結合。例如加入銻為黃色、金為紅色、銠為黑色、錳為紫色、氧化鈷呈藍紫色、氧化銅呈藍綠色、氧化鎳，在含鉀時呈紅色、在含鈉時呈黃綠色，等等。

琺瑯表的繪制必須人工，即使今天也沒有任何機器裝置可以替代。再熟練的技師，繪制這么一個小小的盤面，動輒也要花費上百小時�，m瑯表的顏色難以控制，關鍵是琺瑯與礦物質結合后的熔點與色彩表現較難掌控。例如低延展性的琺瑯加上鈷以中溫(攝氏732 至788度)燒制后可產生孔雀藍這種特殊色，若再加上顏色有透明與不透明的區隔，還有同色琺瑯在不同材質上燒制后也有色差。

現在高科技制表風氣橫行，人的作用幾乎減到史上最低位，只有石英時代可堪比擬。多數表是冷冰冰的，沒有了人氣帶出的藝術氛圍。全人手繪畫的琺瑯表，給人溫暖的感覺，值得欣賞把玩。

琺瑯表為什么值得收藏?

現在高科技制表風氣橫行，人的作用幾乎減到史上最低位，只有石英時代可堪比擬。多數表是冷冰冰的，沒有了人氣帶出的藝術氛圍。全人手繪畫的琺瑯 表，給人溫暖的感覺，值得欣賞把玩。對此有興趣的朋友可到日內瓦百達翡麗博物館走一圈，那里藏有二三十只從上世紀60年代到80年代創作的琺瑯懷表。我看 過之后，突然有“悟”的感受，做一只萬年歷計時表難嗎?難。但與這個級別的縮繪琺瑯表相比，那又實在太容易了。因為做高復雜表的機器和人不難尋找，而能畫 出這種琺瑯畫的屈指可數。

什么是好的琺瑯表?

琺瑯表制作期間除了色彩的控制之外，最重要的是要有高超的油石打磨技巧，消滅氣泡或砂孔，使整個平面光滑而且明亮。傳奇琺瑯大師Suzanne Rohr曾說過，當她的打磨師傅離開之后，她甚至無法再作畫。我們現在無法看到可以與懷表水平相若的琺瑯畫。琺瑯匠半路出家，根本沒心思畫好一幅畫，遑論 仿好藝術大師的佳作。畫出畫已經不容易，打磨是決然不做的。所以，這個級別的畫除了有氣泡，側看也有如月球的表面，凹凸不平。所以，有人揚言，光滑的就不 是真琺瑯——存點錢買一只上品的百達翡麗看看吧。