佳士得香港總裁高逸龍

ARTINFO就這場拍賣對佳士得香港總裁高逸龍(Fran?ois Curiel )先生進行了專訪，探討拍品來源的重要性，較低估價的好處，以及2011“最后的輝煌”將如何對2012及以后產生影響。

ARTINFO：我們先來談談伊麗莎白·泰勒的拍賣會吧。你曾說這場拍賣會的成績證明了珠寶來源的重要意義。此前，拍品來源在珠寶拍賣領域并不像在視覺藝術作品的拍賣領域那樣受到重視。你覺得泰勒的拍賣會是否會使今后的珠寶拍賣更重視拍品來源，或是這場拍賣只是一個例外？

高逸龍：這種情況其實一直存在。“系出名門”的珠寶總是好賣——你或許還記得我們在三或四年前進行的艾倫·芭金(Ellen Barkin)珠寶拍賣，傭金甚至高于珠寶的實際價值。而伊麗莎白·泰勒確實是個鮮明的例子。其傭金高于許多其他藏品的專場拍賣。如果看看20世紀70年代我剛剛工作那時的拍賣圖錄，當一件珠寶來自一位私人客戶時，我們會在圖錄中注明它來自“一位女士的財產”或“一位名媛的財產”。這便給潛在買家們一個信息，即這件珠寶有一個很高貴的出處。所以(來源的重要性)是一直存在的，只是沒有到在伊麗莎白·泰勒專場拍賣會上的程度。

ARTINFO：珠寶的來源是否能令其更好賣？

高逸龍：是的。無論在哪里的展覽，只要其中有珠寶，都會引來許多人。珠寶吸引著多情的人們。但如果那不是來自伊麗莎白·泰勒的珠寶收藏，我們的展覽當然不會售出25000張門票之多——每張30美元，也不會有來自全球的39000人前來觀展。是她的名字引來滾滾人潮。

ARTINFO：據傳寶格麗(BVLGARI)在拍場上買回許多自家的經典珠寶。珠寶行收藏自家產品是常態嗎？

高逸龍：寶格麗的情況我不好評價，因為他們沒有發布任何新聞稿或公告，但我記得幾年前做過的一些拍賣會，梵克雅寶(Van Cleef & Arpels)曾高調購買自家的“無痕裝配(invisible setting)”珠寶，那是一項極其珍罕的工藝，由梵克雅寶創始于20世紀60年代。卡地亞(Cartier)常在拍賣場上買回自家的經典珠寶。其中一些極其珍罕的珠寶最后花落卡地亞博物館。

伊麗莎白·泰勒收藏的珠寶創造了拍賣紀錄

ARTINFO：珠寶拍賣會(不單指那些在名流之名下的珠寶拍賣會)在過去的幾年中增勢極為迅猛。是否可以說寶石像藝術一樣，正作為一種替代性投資變得越來越流行？或是其中另有玄機？

高逸龍：這是一路普遍趨勢，目前，藝術品和珠寶吸引了許多買家。這已不是秘密。當前的經濟市場并不那么活躍。如果你將錢存入銀行，每年他們會付你1%的利息。而藝術市場在過去的5年中成績極為突出——不僅是珠寶，印象派及現代、戰后及當代藝術都非常出彩——這同樣給了新的買家們進入市場的勇氣。我覺得，主要是對貨幣體系的信心缺乏，將人們推向藝術和珠寶。

有大量有關珠寶市場的統計數據耐人尋味。伊麗莎白·泰勒的鉆石是理查德·伯頓(Richard Burton)花30萬美元買給她的。計入通貨膨脹的影響，相當于現在的195萬美元。而我們的成交價是880萬美元。這樣的例子有好多，我們可以看到各大拍賣行對拍品的宣傳推廣。我想，這給了新興藏家許多信心，這些事在10年前或許還是個被小心保守的秘密，只在一小群有癖者中流傳。

我還想說的是，伊麗莎白·泰勒藏品拍賣的成功，不僅由于拍品具有極高的品質，也在于估價非常保守。880萬美元成交的戒指，估價只有200萬至300萬美元。人人都知道那會賣得更高，所以我問：“你們干嘛把估價定得這么低？”因為這筆資產——說來話長了。但最終，保守的估價常常令拍賣大獲成功。如果那顆Peregrina珍珠的估價是800萬至1200萬美元的話，我不敢肯定成交價是否能到1180萬美元這么高。但如果我們的估價是400萬至500萬美元，或300萬至500萬美元的話，或許就能拍到非常高的價了。