從1955年我還在讀珠寶課程時(shí)就開始接觸琺瑯，也是從那時(shí)起我便在Pforzheim藝術(shù)職業(yè)學(xué)校進(jìn)行琺瑯?biāo)囆g(shù)學(xué)習(xí)，這所學(xué)校在該領(lǐng)域享有很高的知名度。當(dāng)時(shí)，使我癡迷的是琺瑯加工工藝運(yùn)用的多樣性，比如在玻璃化材料上顯現(xiàn)出的亮麗色澤以及與金銀搭配時(shí)的絢爛效果。事實(shí)上，無論是在日內(nèi)瓦或在里約熱內(nèi)盧工作期間，還是在藝術(shù)史領(lǐng)域?qū)W習(xí)的階段，這種癡迷都從未離開過我，而對(duì)藝術(shù)史的學(xué)習(xí)則給予了我日后進(jìn)一步了解琺瑯工藝的機(jī)會(huì)。

Hans Boeckh曾任百達(dá)翡麗博物館館長(zhǎng)，藝術(shù)史學(xué)家，專門研究17世紀(jì)到19世紀(jì)早期的琺瑯工藝。早期從事于珠寶設(shè)計(jì)與加工，其中5項(xiàng)作品曾獲“日內(nèi)瓦城市大獎(jiǎng)”（prix de la ville de geneve) 。

在我看來，如今的琺瑯加工業(yè)面臨著很大的矛盾。一方面，國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)及拍賣行試圖滿足愿意出高價(jià)的客戶們的需求，這些顧客對(duì)首飾、手表、自動(dòng)機(jī)械等高品質(zhì)琺瑯制品的需求量日趨增長(zhǎng)。另一方面，我們注意到能夠生產(chǎn)出高質(zhì)量產(chǎn)品的現(xiàn)代化工作坊極少，而且在規(guī)模方面也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

“心：愛神親吻維納斯”(The Heart:Love Kisses Venus)鐘表，由PIGUET&MEYLAN為出口到中國(guó)市場(chǎng)而制造。當(dāng)中配有自動(dòng)機(jī)械及音樂報(bào)時(shí)裝置，在1815年至1820年間制于日內(nèi)瓦。現(xiàn)存百達(dá)翡麗日內(nèi)瓦博物館內(nèi)，藏品編號(hào)S-298。

近些年來，在日內(nèi)瓦甚至歐洲范圍內(nèi)，琺瑯工作室很少。不過，鑒于琺瑯工藝一度對(duì)瑞士鐘表業(yè)的成功起到關(guān)鍵性作用，一些作坊已重新開始制造琺瑯表盤以滿足高檔鐘表業(yè)的需求。同時(shí)值得一提的是，目前瑞士最著名的幾個(gè)鐘表廠家也正趨于重新配備琺瑯工作間以填補(bǔ)市場(chǎng)空缺。然而，還存在一些維修工作坊，尤其以荷蘭、英國(guó)、東歐居多。這些作坊原本只是仿制古件，有時(shí)這些復(fù)制品也會(huì)在拍賣行出售。雖然，乍看這些制品令人欣喜，但它們更像是過于小心翼翼的現(xiàn)代化的模仿品。

百達(dá)翡麗博物館內(nèi)的琺瑯鐘表

你問我“為什么很少有藝術(shù)家愿意從事琺瑯加工這個(gè)行業(yè)，又極少有人能在這個(gè)行業(yè)里成名？難道從事這一行真的有如此艱難嗎？”

可以這樣說，在經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段衰退期后，從1970左右起琺瑯加工在瑞士已不再流行。大多數(shù)學(xué)校和機(jī)構(gòu)關(guān)閉了上釉加工課程，并且再也得不到國(guó)家或個(gè)人的資助。